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利維坦按:有關奇人博斯,留給后人的謎團實在有點兒多,藝術史學家們試圖從異教崇拜、民間傳說、寓言、魔法、秘密結社,甚至弗洛伊德精神分析中尋求解讀博斯的線索。當然,也有人認為,他的畫作其實沒有什么特殊的含義。但不論怎樣,相較于他的同時代畫家,博斯的詭異畫風毫無疑問有著深遠的意義。
不過,具體到博斯接受的藝術訓練以及如何形成的藝術風格,卻沒有啥記錄留存。為了明確博斯的風格與技術特點,學者們用了不少科學手段來研究他的作品,卻發(fā)現(xiàn)被歸于博斯名下的作品在技術方面有很多相互不一致的地方。在大幅面的三聯(lián)畫中,一個局部和另外一個局部的風格有時都是截然不同的。于是有人認為,要么博斯是一個沒有固定創(chuàng)作風格的畫家,要么那些歸在博斯名下的作品其實是由一群畫家共同完成的,考慮到博斯的地位與名望【博斯在當時是圣母姊妹會(Brotherhood of our lady)的成員,一個極端保守的宗教組織,由40位斯海爾托亨博斯(Hertogenbosch)當?shù)赜袡鄤莸氖忻?,以及歐洲各地7000多名的會員組成,而博斯算鎮(zhèn)上最富有的居民之一】,很有可能是由他指導著家族畫室的成員完成的。
畫家園自創(chuàng)辦以來一直致力于手繪墻的藝術裝飾與設計,墻繪應用之廣泛:教堂彩繪,教堂壁畫,星級酒店壁畫,街道,學校手繪墻,公司企業(yè)等.