布魯內(nèi)萊斯基在建成大教堂的穹頂時(shí)，只在頂端豎立了一個(gè)采光亭，穹頂內(nèi)部沒有添加任何裝飾，墻上是空白的。 一百年后，科西莫大公才決定由宮庭畫師喬爾喬.瓦薩里（Giorgio Vasari）在穹頂畫上壁畫。穹頂壁畫的題材是由教會(huì)決定的《末日審判》。 “末日審判”的內(nèi)容就是對(duì)死后的人進(jìn)行審判，惡者下地獄，善者升天堂。瓦薩里的構(gòu)思極妙，他將這些內(nèi)容分做幾個(gè)層次，從下邊的地獄漸漸到達(dá)上邊的天堂。 巧合的是，瓦薩里是米開朗基羅的得意門生。米開朗基羅在羅馬西斯庭教堂所畫的就是《末日審判》。這次瓦薩里為佛羅倫薩主教堂穹頂所畫的巨幅壁畫是同樣的題材，所采用的畫法也是濕壁法。 濕壁畫法始于十三世紀(jì)的意大利，正處于文藝復(fù)興時(shí)期。濕壁畫先用耐久的熟石灰顏料溶解于水，然后繪制在新粉刷的熟石灰泥壁上。在濕畫法中，顏料由于濕墻壁的極細(xì)縫隙產(chǎn)生毛細(xì)管虹吸作用而被吸收，并且成為墻壁表面不可分割的一部分。 濕畫法不太適用于室外的壁畫，它最怕受嚴(yán)重污染的空氣和刮風(fēng)帶起的微粒，那會(huì)使它表面產(chǎn)生剝落。濕畫法能滿足理想壁畫的所有要求：表面不反光、色彩效果明亮、尤其適合長(zhǎng)期紀(jì)念性的要求并且隨著歲月的增長(zhǎng)愈顯珍貴。