在現(xiàn)有的山水畫中，要顯得疲憊翟琴的畫是最有特色和最強烈的景色在這個疲憊的房間里，3D立體畫幾乎被遮住了所有的墻壁和屋頂，畫中的竹籬。走廊、庭院松樹、城堡圍墻等。不僅與室內(nèi)裝飾甚至與室外景觀相對應該是，并通過法3D立體畫技巧的精確線條迫使法，圖構(gòu)成了一種室內(nèi)和室外幻想效果：西， 北墻和天頂都是畫的在3D立體畫的覆蓋下，北的墻壁被刷上了竹柵欄和內(nèi)部 竹籬樓道呼應，庭外繪竹籬花園松樹、城堡宮墻等。和室外景觀應該一致；竹籬也被及時地畫在了西，的墻上北墻上畫的竹籬與室內(nèi)竹籬相連然后，在竹籬外畫一棵盛開的玉蘭樹；天頂畫滿是藤蔓，精確的透視畫法讓法成為一根弦那串藤蔓充滿了立體感，仿佛來自一個竹架一般垂下來，透過藤架是藍色的天空在室內(nèi)的人幾乎可以忽略不計周圍墻壁和屋頂?shù)拇嬖谒坪鹾艿轿?院子里的竹籬之間，藤架下，原來是一些黑暗的房間變得明亮透明戶外。和宮軒迎門花蓋如果通景線法的畫倒了，官方的女嬰將被帶走劇中的主題、人物都在暖閣，而家具都是陳的設(shè)定完全模仿室內(nèi)真實場景。 

通景線和法的畫作將透過法的視角來觀察太空創(chuàng)作到極致，3D立體畫和室內(nèi)真實的風景巧妙地連接在一起，室內(nèi)空間被畫了出來 臉延伸得更遠。這種3D立體畫形式非常寬容很容易讓人聯(lián)想到歐洲的壁畫和天頂畫，原來它出現(xiàn)在清朝的宮廷里當時，它被稱為通景線法3D立體畫，的確，在形式上，它與歐洲壁畫和天頂畫有關(guān)一字排開。

文藝復興時期的許多重要畫家 他們都曾為教堂創(chuàng)作，其中畫家較多特別擅長透視畫。意大利，是的耶穌會安德魯波佐最杰出的作品這是一幅畫于1685年的圣伊格內(nèi)修斯大廳的壁畫 還有天頂畫。因為當時經(jīng)費不足，教學 大廳沒有建造圓頂，但波佐是一流的 技巧在天頂互動處畫出立體圖 強烈的3D立體畫感，讓屋頂從內(nèi)部變得平坦 要變成穹頂，效果很逼真。 波佐的貢獻不僅限于3D立體畫，他 同時，他是一名優(yōu)秀的建筑師，他將自學成才 自身建筑知識結(jié)合3D立體畫技巧，寫作 變成一本書《畫家與建筑師的透視學》， 這本書詳細討論了建筑和3D立體畫之間的關(guān)系 法對透視畫的處理對歐洲有很大的影響 寬。波佐和他的學生們找到了工作 房間，培養(yǎng)了許多3D立體畫人才，包括一 一個來自米蘭，的年輕人 作為一名在天主教，的耶穌會傳教士，他橫渡了海洋 大海把他的3D立體畫能力帶到了遙遠的地方 向東，在紫禁城，度過余生 他的中文名字是郎世寧 法的透視技巧與郎世寧和其他西人一起傳播 牧師的腳步來到了中國熱愛藝術(shù) 乾隆皇帝也對西的外國3D立體畫感興趣 雖然他很清楚西外國畫中人物的面孔暗處理看不懂，但是畫質(zhì)逼真 感覺和氣勢場面能讓他很滿足 喜出望外的性格。

乾隆皇帝自殺了 收藏夾直接干擾宮廷3D立體畫創(chuàng)作 宮廷的室內(nèi)裝飾，西方畫家的才華 在一定程度上，它是顯示和創(chuàng)建的 西洋畫風格。通景線法3D立體畫 傳入中國，后，它放棄了宗教性，主要是假裝 出于創(chuàng)作目的、主題和內(nèi)容的裝飾和欣賞 應該世俗化。

畫中的宮殿圍墻和庭院 花草是純凈而現(xiàn)實的中國風景 物，同時透視法3D立體畫形式的留存 介紹了通景線法3D立體畫的特殊裝飾效果 水果，體現(xiàn)了一種洋為中用的文化融合 關(guān)閉。通景線法的畫具有獨特的裝飾特征 為了擴大室內(nèi)空間的作用，根據(jù)物理 保留和存檔記錄主要用于可居住性 宮殿，不幸的是由于古代建筑 翻新和損壞，并保持原樣，直到現(xiàn)在 越來越少了。嘉慶皇帝即位后，大部分 帶有乾隆皇家身份的圖片被替換 來，放下拿下來，再支撐著進一步保存。 因此，大量的山水畫脫離了原有的陳設(shè) 環(huán)境，只保留了法3D立體畫的線條特征，而沒有 法再次展示了通景線和法的3D立體畫作為環(huán)境藝術(shù) 手術(shù)的獨特魅力。比如“乾隆守望孔雀?！?開場畫面巨大，畫面中的建筑線在法是準確的 事實上，假石頭被畫在兩邊和右邊的石頭上 缺陷是一個門道，很可能是整幅畫 當門從墻上拆下時，門的附屬部分 失落，是現(xiàn)在這副殘缺 外貌。 通景線法的畫需要一面足夠大的墻 為了展示，你還需要足夠?qū)挸ǖ目臻g 欣賞才能達到最理想的藝術(shù)效果 果，普通民居顯然沒有這樣的客人 觀看條件。

就像歐洲的教堂壁畫一樣 計算樣本并最終完成通常需要幾年時間 樣，通景線法畫的畫項目是巨大的，據(jù) 《內(nèi)務府活計檔》記錄，墻繪 這幅風景畫是在乾隆三十九年(1774年)畫的 年)開始移交給乾隆四世內(nèi)務廳如意閣 歷時5年的14年(1779)是 當時有很多宮廷畫師參與其中。 在法， 通景線畫畫是很耗費勞動力的。您想保存它嗎 易，雖然是一件有實用價值的藝術(shù)品， 但它注定不會成為一種流行藝術(shù)，在中國3D立體畫 3D立體畫只是一個罕見的例外。 是的。更重要的是，法透視線的繪制 3D立體畫技巧和明暗突起的表現(xiàn)始于法 最終依靠西方畫家，具體來說，清宮 景線法3D立體畫創(chuàng)作的高峰在乾隆 之間，圍繞郎世寧， 王致誠，等3D立體畫作品。 傳教士畫家推出。

雖然有一些中國 學生跟隨他們多年，參與3D立體畫 系統(tǒng)，但法并沒有真正掌握這一技能 乾隆三十三年(1768年)郎世寧 他死后，宮殿里仍然有艾啟蒙和賀清泰 西方傳教士畫家，如潘廷章，但是 主要是畫人像，很少創(chuàng)作大型的通景線和法的3D立體畫 外來文化是在沒有大環(huán)境下引爆的 案子畢竟缺乏一定的生命力，干 乾隆后期，隨著西方傳教士的離開或 在他死后，中國畫家的技術(shù)法逐漸退化并變得清晰 通景線，宮，法的畫很快就消失了。著名的 雖然疲憊而勤奮的齋畫是在郎世寧，完成的 死后，但有數(shù)據(jù)證明他們中的不少人 因此，從郎氏生前留下的畫作來看， 不能說是中國畫家的作品。嘉 慶典結(jié)束后一直到清末，宮中仍有零星的 線法畫，大多是局部裝飾或修復，技術(shù) 法更不熟悉，只是概念上的模仿。 宮回廊，長春的墻上畫著《紅樓夢》人 故事的背景是由通景線法，處理的效果 現(xiàn)實，映射時間晚，關(guān)于慈禧太后 期間，制作人不詳?？紤]到當時的社會 西風東漸已成為大勢所趨，所以這組墻 3D立體畫不應該和早期傳教士有直接關(guān)系 統(tǒng)一，可以看作是通景線和法的畫卷 清宮的《眨眼》。