然而一波波抗疫藝術(shù)作品似乎不太盡如人意，甚至在出爐后遭到了網(wǎng)友們的吐槽。在當(dāng)前的形勢(shì)下，藝術(shù)應(yīng)該如何作為？

大家的質(zhì)疑主要來(lái)自兩個(gè)方面，一是部分作品對(duì)新聞?wù)掌瑥?fù)制、挪用嚴(yán)重，缺乏真誠(chéng)和原創(chuàng)性；二是此類作品究竟能否起到鼓舞人心的作用？這些問題值得進(jìn)一步討論和反思。

在疫情帶來(lái)的困難面前，大家的健康、生活和工作雖然都受到了影響，但始終心系抗疫一線，藝術(shù)家狀物抒情也在所難免。

在筆者看來(lái)，雖然作品水平參差不齊，但是不需要用輿論去限制藝術(shù)家表達(dá)的權(quán)利。雖然優(yōu)秀的藝術(shù)作品也不能直接治愈病情、擊退瘟疫，但它們反映出了藝術(shù)家們對(duì)不顧生命安危、奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)護(hù)人員的支持，這種態(tài)度可以撫慰和緩解前線抗疫人員以及疫區(qū)人民的壓力和緊張情緒。畢竟，災(zāi)難可以掠走人的生命，但不可以掠走人對(duì)生命的渴望。

藝術(shù)家的創(chuàng)作路徑通常分為兩種，一種是圍繞藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形式的探索和突破，一種是以人文關(guān)懷為中心的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。

陳中秋 《守望黎明，情系武漢 》

50cm×50cm 中國(guó)畫

回望抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，面對(duì)戰(zhàn)火硝煙，學(xué)術(shù)的激烈爭(zhēng)辯暫時(shí)停歇，大部分畫家的意見暫時(shí)達(dá)成一致，致力于充分發(fā)揮文藝對(duì)現(xiàn)實(shí)精神的鼓勵(lì)作用，畫筆和刻刀迅速上升成為對(duì)抗敵人的有力“武器”。因此，不同的創(chuàng)作路徑與其說是畫家的選擇，不如說是國(guó)家和民族命運(yùn)的自覺選擇。

周秀琴 《疫區(qū)的2020》

35cm×65cm 中國(guó)畫

不管什么年代、什么創(chuàng)作形式，人性的表達(dá)和對(duì)生命的關(guān)愛將是永恒不變的主題，這也是藝術(shù)最可貴的品質(zhì)之一。隨著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的普及和發(fā)展，中國(guó)觀眾對(duì)藝術(shù)已不再陌生，審美能力不再像以前那樣僅僅限于識(shí)圖和讀圖。

張佩峰 《陽(yáng)光總在風(fēng)雨后》

69cm×90cm 中國(guó)畫

特殊時(shí)期，在有限的隔離空間里進(jìn)行創(chuàng)作是有難度的，也是極具挑戰(zhàn)性的。但是面對(duì)嚴(yán)峻的疫情態(tài)勢(shì)，還是要嘗試各種多元的藝術(shù)表達(dá)方式。只有在較大的創(chuàng)作空間下，才可以創(chuàng)作出有深度、有溫度的精品力作。比如藝術(shù)家在參考照片時(shí)，可以改變構(gòu)圖、色彩冷暖或光線的方向、位置，進(jìn)行自我的二次經(jīng)驗(yàn)，實(shí)施重構(gòu)和再創(chuàng)作。

李瑛 《自我隔離，靜待花開》

39cm×24cm 中國(guó)畫

對(duì)于廣大公眾來(lái)說，在關(guān)心、關(guān)愛一線醫(yī)護(hù)工作者的基礎(chǔ)上，同樣需要對(duì)藝術(shù)家的理解和包容。由于疫情嚴(yán)峻和居家隔離帶來(lái)的創(chuàng)作上的限制，又因?yàn)榇蚰ゾ返拇_需要時(shí)間，所以對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作輸出不應(yīng)該一味打擊。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，藝術(shù)可以孤芳自賞，但不可以不關(guān)注現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)家應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注當(dāng)下，在創(chuàng)作時(shí)既要體現(xiàn)藝術(shù)本體的當(dāng)代性，也要體現(xiàn)思想的當(dāng)下性。災(zāi)難孕育藝術(shù)，也孕育新的希望，而希望寄托于精神力量的存在和永恒。藝術(shù)如果能夠真的活在當(dāng)下，勢(shì)必會(huì)大有作為。