漫步在街道兩側(cè)的歷史排房之間，某個(gè)轉(zhuǎn)角處就會(huì)遇到它們。一幅幅色彩斑斕、風(fēng)格迥異的壁畫(huà)作品，把城市文化和歷史用藝術(shù)的方式展現(xiàn)在墻面上，原本暗淡的建筑也因此變得妙趣橫生。

這里是位于美國(guó)首都華盛頓東北部著名的U街走廊。在這片酒吧、餐館以及各類音樂(lè)場(chǎng)所云集的歷史街區(qū)，蓬勃的現(xiàn)代化和露天藝術(shù)“畫(huà)廊”相互交織。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，在這片曾被稱為“黑色百老匯”的活力街區(qū)每天都上演著。

華盛頓著名地標(biāo)餐廳Ben's Chili Bowl外墻上的非洲裔美國(guó)人壁畫(huà)

在一個(gè)夏日的午后，記者參加了一場(chǎng)由DC Murals組織的“壁畫(huà)之旅”。站在華盛頓特區(qū)著名的地標(biāo)餐廳Ben’s Chili Bowl外的非洲裔美國(guó)名人巨幅壁畫(huà)前，活動(dòng)組織者佩里·弗蘭克（Perry Frank）博士，為記者講述這座城市壁畫(huà)背后的故事。

弗蘭克博士是DC Murals的創(chuàng)始人。這個(gè)成立于1997年的非盈利組織，是首都華盛頓第一家，也是目前唯一一家旨在記錄、收集、普及這座城市“壁畫(huà)記憶”的民間組織。

DCMurals創(chuàng)始人佩里·弗蘭克博士在一幅壁畫(huà)前講解

弗蘭克與壁畫(huà)的緣分要追溯到上世紀(jì)90年代的一門(mén)選修課。

1990年，彼時(shí)的弗蘭克還在喬治·華盛頓大學(xué)攻讀美國(guó)研究方向的博士學(xué)位。她選修了一門(mén)名為“國(guó)會(huì)圖書(shū)館里的美國(guó)”的課程，并選擇了“WPA藝術(shù)”作為自己的研究方向。

20世紀(jì)30年代，羅斯福政府為對(duì)抗大蕭條、解決失業(yè)問(wèn)題成立了工程振興局（the Works Progress Administration，簡(jiǎn)稱WPA），后在其之下啟動(dòng)了聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃（Federal Art Project，簡(jiǎn)稱FAP），許多藝術(shù)家受惠于這一計(jì)劃，為全國(guó)的公共設(shè)施創(chuàng)作藝術(shù)作品，紛紛在藝術(shù)事業(yè)上取得輝煌成就。盡管這項(xiàng)藝術(shù)計(jì)劃名義上是“公開(kāi)的”，但幾乎所有的作品都出現(xiàn)在郵局、圖書(shū)館等公共建筑內(nèi)部，大街上幾乎看不到。

WPA藝術(shù)相關(guān)主題的研究，激發(fā)了弗蘭克對(duì)于公共藝術(shù)的興趣。她開(kāi)始格外關(guān)注出現(xiàn)在華盛頓街頭的各種風(fēng)格和主題的壁畫(huà)作品：以偶像、名人為主題的肖像畫(huà)以及如今被貼上“街頭藝術(shù)”標(biāo)簽的新型壁畫(huà)——由涂鴉演變而來(lái)的、用噴漆創(chuàng)作的壁畫(huà)作品。與“WPA藝術(shù)”不同，這些壁畫(huà)幾乎無(wú)一例外是在建筑物——商業(yè)建筑、住宅樓和公共設(shè)施的外墻面上創(chuàng)作的，將藝術(shù)“從博物館里帶到了大街上”。

“我盯著街頭墻壁上不斷出現(xiàn)的壁畫(huà)作品，就一直在想，這些壁畫(huà)都是由誰(shuí)創(chuàng)作的？創(chuàng)作初衷是什么？有何寓意？”壁畫(huà)背后的故事成了弗蘭克心中揮之不去的謎團(tuán)。

1991年，51歲的弗蘭克從喬治·華盛頓大學(xué)獲得了博士學(xué)位。之后的幾年，她先后在一家政府咨詢公司和國(guó)際貨幣基金組織就職。1993年至1994年，她還參與了政府的富布賴特高級(jí)研究學(xué)者項(xiàng)目?！氨诋?huà)項(xiàng)目”一直都未搬上日程。而真正把“記錄壁畫(huà)”當(dāng)成一項(xiàng)正經(jīng)事業(yè)來(lái)做，則是她“一念間做的決定”。

1997年的一天，“我站在位于新罕布什爾大道上的Heurich House Museum，當(dāng)時(shí)還是華盛頓特區(qū)歷史協(xié)會(huì)所在地，我向窗外望去，偶然間瞥見(jiàn)一幅壁畫(huà)。它如閃電般擊中了我。那一刻，我突然決定要‘記錄’華盛頓特區(qū)的公共壁畫(huà)?！?/span>

事情就這樣發(fā)生了。

1997年，弗蘭克博士創(chuàng)立了 “DC Murals: Spectacle and Stories(“DC壁畫(huà)：奇觀和故事”)。最初是作為一個(gè)臨時(shí)的獨(dú)立項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)，后來(lái)又掛靠在American Dreams, Inc.名下運(yùn)作。弗蘭克招募了一名研究生和攝影師，團(tuán)隊(duì)便開(kāi)始了壁畫(huà)拍攝以及相關(guān)研究、寫(xiě)作工作。

后來(lái)團(tuán)隊(duì)得到了一些文化界領(lǐng)袖的支持。在他們的幫助下，DC Murals組織了一些頗受歡迎的公共項(xiàng)目，并開(kāi)始運(yùn)營(yíng)自己的網(wǎng)站，DC Murals由此正式“掛牌”成立。20多年來(lái)，DC Murals不斷有新鮮血液注入，實(shí)習(xí)生和志愿者的加入，為項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)提供了有力支持。

過(guò)去的20多年來(lái)，DCMurals一方面通過(guò)網(wǎng)站的展示，通過(guò)對(duì)壁畫(huà)作品進(jìn)行解構(gòu)，幫助人們拓展知識(shí)，為公眾提供一個(gè)了解城市壁畫(huà)藝術(shù)的平臺(tái)。同時(shí)，通過(guò)舉辦展覽、講座、組織 “壁畫(huà)之旅”等多種形式的普及項(xiàng)目，介紹有價(jià)值的公共壁畫(huà)作品，為公眾了解這座城市的歷史和文化打開(kāi)了一扇窗。“我們的目標(biāo)是讓這座城市的公共藝術(shù)‘對(duì)所有人來(lái)說(shuō)更容易理解、更有意義’?！?/span>

據(jù)弗蘭克博士介紹，當(dāng)代壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)自20世紀(jì)70年代蔓延到華盛頓，并很快傳遍全國(guó)。此后的幾十年里，首都華盛頓的眾多街區(qū)出現(xiàn)了許多不同主題、風(fēng)格的壁畫(huà)作品。但大多數(shù)公共壁畫(huà)作品都并非“宏大敘事”，更多的是以代表性的名人、事件和地標(biāo)為創(chuàng)作對(duì)象，體現(xiàn)壁畫(huà)所在社區(qū)的歷史和文化。

“這些五彩斑斕的壁畫(huà)作品不僅裝扮了社區(qū)，為社區(qū)居民創(chuàng)造了一個(gè)生動(dòng)、多彩的日常生活背景，為灰暗的街道和斑駁的墻面增添了活力。同時(shí)也通過(guò)講述社區(qū)的歷史和故事，傳播了社區(qū)的多元文化，塑造了社區(qū)。這有助于拓寬人們對(duì)這座城市的了解和認(rèn)識(shí)，使得人們對(duì)首都華盛頓的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了‘聯(lián)邦城市’層面的定義?！?/span>

在弗蘭克的帶領(lǐng)下，記者走到了一幅名為《生命的時(shí)間軸：保羅·羅伯遜》的壁畫(huà)前。這幅約兩層樓高的壁畫(huà)作品位于the Hung Tao Choy Mei Leadership Institute外側(cè)的一整面墻壁上，用鮮亮的色彩描繪了保羅·羅伯遜的多幅肖像畫(huà)和生活場(chǎng)景圖，展示了其生前各個(gè)階段的主要成就。

《生命的時(shí)間軸：保羅·羅伯遜》壁畫(huà)

“這幅壁畫(huà)是向著名的非洲裔民權(quán)斗士保羅·羅伯遜致敬的作品。保羅·羅伯遜是美國(guó)著名的黑人男低音歌唱家、演員，也是民權(quán)運(yùn)動(dòng)早期的著名領(lǐng)袖，是二十世紀(jì)最有國(guó)際知名度的非洲裔美國(guó)人之一。但由于他的左傾激進(jìn)政治態(tài)度，他對(duì)于反帝國(guó)主義的呼吁和共產(chǎn)主義的關(guān)系，以及對(duì)美國(guó)政府的批評(píng)，使得他在“麥卡錫主義”盛行的時(shí)代上了美國(guó)政府的黑名單?！北诋?huà)的創(chuàng)作者之一、藝術(shù)家科里·斯托瓦斯Cory L. Stowers站在這幅巨型壁畫(huà)前，開(kāi)始了他的講解。

科里是DCMurals的藝術(shù)總監(jiān)和負(fù)責(zé)人之一，被弗蘭克博士親切地稱為團(tuán)隊(duì)的“靈魂人物”。

科里告訴記者，當(dāng)初壁畫(huà)所在墻面的業(yè)主找到他，希望能創(chuàng)作一幅保羅·羅伯遜的壁畫(huà)，借此向年輕一代介紹這位美國(guó)歷史上著名的民權(quán)斗士。之后，科里和他的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)花了約1個(gè)半月的時(shí)間，完成了這幅作品。

DCMurals藝術(shù)總監(jiān)科里·斯托爾斯在一幅壁畫(huà)前講解

“保羅·羅伯遜也是中國(guó)人民的好朋友，曾不遺余力地支持中國(guó)人民的抗戰(zhàn)，與中國(guó)人民結(jié)下了深厚的友情?！泵鎸?duì)來(lái)自中國(guó)的記者，科里講述了這位美國(guó)黑人歌王與中國(guó)的動(dòng)人故事。

1940年一個(gè)夜晚，美國(guó)紐約一場(chǎng)露天音樂(lè)會(huì)進(jìn)入尾聲時(shí)，歌手保羅·羅伯遜向在場(chǎng)數(shù)千名聽(tīng)眾宣布：“今晚我要唱一首中國(guó)歌曲，獻(xiàn)給戰(zhàn)斗的中國(guó)人民，這首歌叫《起來(lái)：新中國(guó)之歌》?！彪S后，羅伯遜用中文唱響：“起來(lái)，不愿做奴隸的人們……”此曲一出，引發(fā)轟動(dòng)。之后，羅伯遜與當(dāng)時(shí)在美留學(xué)的中國(guó)指揮家劉良模一起，合作灌錄了專輯唱片《起來(lái)》。

在唱片的封面，羅伯遜寫(xiě)下：“《起來(lái)》是一首正在被中國(guó)人民傳唱的歌曲，它是這個(gè)民族為自由而斗爭(zhēng)的戰(zhàn)歌……”

在弗蘭克看來(lái)，對(duì)于城市的文化和歷史，要先有了解才會(huì)有敬畏和尊重，才會(huì)有保護(hù)之意，也才會(huì)愛(ài)上它。

“你應(yīng)該嘗試著從壁畫(huà)開(kāi)始，去了解這座城市的歷史。今天的‘壁畫(huà)之旅’是很好的開(kāi)始。”弗蘭克笑著對(duì)記者說(shuō)。

位于Shaw街區(qū)的馬文·蓋伊Marvin Gaye壁畫(huà)，主人公馬文·蓋伊是美國(guó)摩城唱片著名歌手、曲作者，是黑人流行音樂(lè)史上一位受人敬重及喜愛(ài)的超級(jí)巨星。

目前，DCMurals正計(jì)劃出版一本展示首都華盛頓壁畫(huà)歷史的書(shū)，將這座城市的壁畫(huà)作品按照創(chuàng)作年代進(jìn)行編纂，收集自1970年華盛頓首幅當(dāng)代壁畫(huà)出現(xiàn)以來(lái)，近50年的城市公共壁畫(huà)作品，并講述壁畫(huà)創(chuàng)作背后的故事。

為了完成這本書(shū)，掃街成了團(tuán)隊(duì)的必備功課，對(duì)于散落在首都盛頓街道上的壁畫(huà)作品，他們幾乎都要一處處走訪。但很多壁畫(huà)由于建筑施工、重新噴涂等原因，都已經(jīng)不在了，此外很多創(chuàng)作者的信息也無(wú)從查找，搜集整理壁畫(huà)的工作遇到了不少困難。

“壁畫(huà)之旅”的最后一站，安排在了一幅名為“巧克力之城”的壁畫(huà)前。但當(dāng)我們來(lái)到壁畫(huà)所在地時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)早已從墻壁上消失。首都華盛頓曾是全美非洲裔美國(guó)人口最多的城市，因而也獲得了“巧克力之城”的昵稱。據(jù)介紹，這幅壁畫(huà)的創(chuàng)作初衷，也是為了讓這座城市的居民了解這段歷史。對(duì)于這幅自己參與的作品從墻面上消失，科里顯得有些失落。好在手機(jī)里還保存了一張舊影，留下了這幅壁畫(huà)的最后印記。

弗蘭克說(shuō)，近10年來(lái)，總感覺(jué)這座城市在不斷變化，發(fā)展速度也越來(lái)越快，一些壁畫(huà)不可避免地遭到破壞、損毀，并正在消失。如果沒(méi)有及時(shí)記錄，很多壁畫(huà)就會(huì)淡出人們的記憶。與保護(hù)歷史建筑物及其外表一樣，政府應(yīng)當(dāng)出臺(tái)相關(guān)的法規(guī)，制定修復(fù)、保護(hù)方案來(lái)保護(hù)壁畫(huà)。

如今，在烈日下步行一個(gè)多小時(shí)，對(duì)于年近80歲的弗蘭克來(lái)說(shuō)已經(jīng)有些吃不消了。每隔一段路程，她都要停下來(lái)歇一會(huì)兒，“實(shí)在不好意思，（我）拖累了你們。”拄著拐杖的弗蘭克博士，不停地道歉。

科里告訴記者，這兩年，弗蘭克的身體狀況大不如從前了，但她仍堅(jiān)持親自出席DCMurals的每一場(chǎng)活動(dòng)。此外，為了維持機(jī)構(gòu)的日常開(kāi)銷，她經(jīng)常是自掏腰包，只是希望能夠把這項(xiàng)事業(yè)繼續(xù)下去。

這位在首都生活了一輩子的老人，即便年事已高，卻仍帶著一顆赤子之心，孜孜不倦地去尋找、發(fā)掘壁畫(huà)背后被遺忘的時(shí)光。當(dāng)初始于“一念之間”的一項(xiàng)事業(yè)，不知不覺(jué)就堅(jiān)持了20多年。

位于華盛頓著名的Bohemian Caverns爵士樂(lè)酒吧墻壁上一幅題為“重生”（The Resurrection）的壁畫(huà)，繪有多名美國(guó)歷史上著名的非洲裔音樂(lè)大師，其中包括著名的爵士樂(lè)靈魂人物艾靈頓公爵Duke Ellington。

面對(duì)記者這位來(lái)自中國(guó)的“粉絲”，老人也顯得格外開(kāi)心?；蛟S在已逾古稀之年的她眼里，城市墻壁上出現(xiàn)的一幅幅壁畫(huà)，更需要一顆又一顆心的惺惺相惜。

“DCMurals的項(xiàng)目就是為子孫后代保存城市的壁畫(huà)記憶。這件做了20多年的事情，只要精力和能力允許，我都愿意堅(jiān)持做下去?！闭f(shuō)到這里，老人的眼睛里放出了光芒。