山西現(xiàn)存古代壁畫年代序列完整，其數(shù)量之多、歷史之久、藝術(shù)之精，在全國均首屈一指。生存還是湮滅，正拷問著這些人類遺珍—— 閱讀提示 5月19日至25日，由獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)、中國美術(shù)獎(jiǎng)和終身成就獎(jiǎng)的侯一民先生策展，《美麗山西——另眼識(shí)家珍》山西省百處古代壁畫遺址掇英展亮相中央美院美術(shù)館。 300余幅山西古代壁畫遺址圖片集中展出，讓中國美術(shù)界再次聚焦山西古代壁畫，也引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)古代壁畫這一優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的持續(xù)關(guān)注。展覽現(xiàn)場，百余位著名畫家、美術(shù)家們還組織了一場關(guān)于搶救性保護(hù)山西古代壁畫的學(xué)術(shù)研討會(huì)。他們呼吁，應(yīng)從中國人物畫發(fā)展的角度“另眼”審視山西壁畫的巨量珍貴遺存，喚起全社會(huì)對(duì)中國古代壁畫的保護(hù)意識(shí)。 有些壁畫已成塵煙，攝影作品成為絕版 山西省百處古代壁畫遺址掇英展展出的300余幅古代壁畫遺址圖片，全部出自一個(gè)攝影家武普敖之手。5月19日，北京中央美院美術(shù)館展覽現(xiàn)場，面對(duì)記者，他將自己影像中的山西古代壁畫和盤托出。 武普敖說，他自幼生活在山西，對(duì)山西的一山一水、一草一木情有獨(dú)鐘，總有一種千絲萬縷的牽掛。因?yàn)橛羞@樣的經(jīng)歷和情結(jié)，他從上世紀(jì)80年代起，就拿著手中的相機(jī)，跑遍了三晉大地200多個(gè)寺觀古廟和村落，如同考古和地質(zhì)勘探隊(duì)員一樣，挖掘了從漢、唐、五代至宋、遼、金、元、明、清9個(gè)朝代的壁畫藏匿之地。 從南到北，從東到西，樂此不疲，行程萬里。武普敖不僅領(lǐng)略了壁畫藝術(shù)的博大精深和獨(dú)特魅力，而且拍攝了近萬幅大畫幅膠片。這些照片，幾乎囊括了山西境內(nèi)現(xiàn)存的全部壁畫遺址，北齊徐顯秀墓、五臺(tái)山佛光寺唐代壁畫、繁峙巖山寺金代壁畫、芮城永樂宮元代壁畫、新絳稷益廟明代壁畫……百余處寺觀的壁畫盡收鏡頭，內(nèi)容涉及古代山西地區(qū)不同歷史時(shí)期的宗教藝術(shù)、政治、經(jīng)濟(jì)、農(nóng)耕、戲劇等諸多層面。 武普敖是個(gè)攝影家，研究古代壁畫不是他的專業(yè)，更非他所擅長。然而，歷時(shí)30年的拍攝經(jīng)歷，讓他看到那些栩栩如生卻已開裂或即將倒塌、消失的古代壁畫時(shí)，一種強(qiáng)烈的保護(hù)責(zé)任油然而生。他抱著搶救文物、傳承華夏文明的堅(jiān)定信念，急切地、不顧一切地奔波著，拍攝著。他告訴記者，這次展出的只是少部分，其中不乏明清時(shí)期的精品壁畫。遺憾的是，由于散落在鄉(xiāng)村田野的建筑沒能得到相應(yīng)保護(hù)，有些壁畫隨著時(shí)間的變遷，在城鎮(zhèn)化進(jìn)程大舉推進(jìn)的今天已成塵煙，攝影作品也因此而成為絕世孤版。 山西壁畫品類群生急需保護(hù)，已不容等待 《美麗山西——另眼識(shí)家珍》山西省百處古代壁畫遺址掇英展的成功舉辦，是中國美術(shù)界的大事。展覽取題《另眼識(shí)家珍》，意在讓人們換一個(gè)角度重新認(rèn)識(shí)壁畫藝術(shù)，從繪畫、美術(shù)史特別是中國人物畫發(fā)展的角度，“另眼”審視這些珍貴的遺存。這可能會(huì)打開一個(gè)新的視角，獲得一些嶄新的認(rèn)識(shí)，并藉此對(duì)歷史上的某些結(jié)論加以修正。 山西是華夏文明的發(fā)祥地之一，現(xiàn)存古代壁畫有2.4萬余平方米，這其中有不少是珍品，在中國古代壁畫史中占有重要地位。展廳里，一件標(biāo)注為“山西省太原市多福寺明代壁畫”，呈現(xiàn)了迎客禮儀、友人互為致禮以及山間狩獵等生活場景。在侯一民看來，當(dāng)今藝術(shù)界油畫和國畫居于主流，連美術(shù)界人士也認(rèn)為壁畫只是一個(gè)小畫種，其實(shí)不然。因?yàn)楸诋嫴粌H年代久遠(yuǎn)，而且文化含量也很高，記錄下不少歷史場景。他很懷念上世紀(jì)80年代的“壁畫熱”，當(dāng)時(shí)誕生了包括首都機(jī)場眾多壁畫在內(nèi)的優(yōu)秀之作。而山西古代壁畫藝術(shù)，以其“圖畫天地，品類群生”之豐富內(nèi)容和深刻內(nèi)涵，體現(xiàn)了“文以載道”的藝術(shù)理想和特殊的文化功能。 策展人侯一民介紹，這次展覽的另一個(gè)主旨是表明中國古代壁畫急需保護(hù)的迫切性和對(duì)個(gè)別現(xiàn)狀的展示。山西省文物部門為古代壁畫的保護(hù)作了大量的工作，但是寶貝實(shí)在太多，而保護(hù)的難度又實(shí)在太大。他動(dòng)情地表示，作為畫家，代我們的師祖向有關(guān)單位求救了，保護(hù)山西壁畫已不容等待。 中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰稱，中國古代壁畫曾有過多次展覽，但多是從文物與宗教的角度，以突出壁畫中的主尊與諸神為重點(diǎn)，且集中于幾個(gè)名宮古剎。這次展出的壁畫，絕不僅僅只是人們印象中的反映宗教題材，它與當(dāng)時(shí)人們的生活也密切相關(guān)，從某種層面講，也記載著一段歷史。同時(shí)，讓更多人在了解民族歷史基礎(chǔ)上，還能從繪畫和美術(shù)史的角度，再次審讀這些由祖先遺留下來的珍貴之作，找尋到繪畫的新靈感。 彩塑壁畫保護(hù)工程功德無量，任重道遠(yuǎn) 山西現(xiàn)存壁畫2.4萬余平方米，其數(shù)量之多、歷史之久、藝術(shù)之精，在全國首屈一指，是“中國古代東方藝術(shù)博物館”中的一顆璀璨明珠。省文物局局長王建武認(rèn)為，這些令人驚嘆的彩塑壁畫，充分展示了中國藝術(shù)創(chuàng)造的卓越成就，是中國文化遺產(chǎn)的精華所在，也是山西文化發(fā)展的寶貴資源。時(shí)過千年，由于自然和人為因素的影響及賦存環(huán)境的改變，這些珍稀罕有的文化遺存出現(xiàn)了斷裂、起甲、空鼓、酥堿、脫落、污染等多種病害，其中相當(dāng)一部分險(xiǎn)情嚴(yán)重，亟須進(jìn)行搶救性保護(hù)。 2012年7月，為全面延續(xù)這些藝術(shù)瑰寶的原真歷史信息，國家文物局會(huì)同山西省政府在太原啟動(dòng)了彩塑壁畫保護(hù)工程，對(duì)山西彩塑壁畫進(jìn)行有史以來最大規(guī)模的保護(hù)修復(fù)。 該工程是國家文物局確定的全國文物保護(hù)重點(diǎn)項(xiàng)目，是繼山西南部早期建筑保護(hù)工程之后，山西文化遺產(chǎn)保護(hù)的又一重大舉措。同時(shí)開辦的彩塑壁畫修復(fù)培訓(xùn)班，由山西省文物局與中國文化遺產(chǎn)研究院、意大利中央高級(jí)保護(hù)修復(fù)研究院等國內(nèi)外頂級(jí)文物保護(hù)研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行密切合作，是一次由封閉走向開放、由省內(nèi)走向國際、借助工程培養(yǎng)人才的積極嘗試。 山西擁有得天獨(dú)厚的古建筑資源，而且依附其中的壁畫等附屬文物，也浩如煙海，獨(dú)步華夏。作為古建筑的靈魂，這些精美絕倫的壁畫，凝聚了先人們藝術(shù)創(chuàng)造的聰明才智，反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)生活，具有重大的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。這些壁畫表現(xiàn)了濃厚的地域特色與繪畫風(fēng)格，反映了豐富的社會(huì)生活，為中華民族的文化藝術(shù)作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，成為華夏文明的重要組成部分。 面對(duì)如此豐富、珍貴的文化遺產(chǎn)，如何將這些文化遺產(chǎn)保護(hù)修復(fù)好，讓其永葆光彩，需要引起全社會(huì)重視。國家文物局副局長童明康說，中國壁畫保護(hù)中存在的問題，在山西有著集中體現(xiàn)，彩塑壁畫保護(hù)工程功德無量，任重道遠(yuǎn)。

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