在墓室內(nèi)，工作人員正在用加固劑預(yù)處理墻體彩繪

　　彩繪專家楊文宗正在聚精會神地修復(fù)墻體彩繪

　　文/圖 記者 張瀟

　　面前的7位唐朝裝飾的少女或持著盤，或捧著燭臺，或拿著拂塵笑意盈盈，女孩們跟著一位梳著高高發(fā)髻的婦女，似乎正緩緩而行，耳邊仿佛傳來她們的輕笑聲，能感到她們長長的裙裾隨著步伐飄動……站在永泰公主墓中的墻體彩繪《宮女圖》前，行走在一幅幅內(nèi)容豐富，墻面精美的大唐墻體彩繪珍品展中，仿佛走進了絢爛而靜默的大唐歷史。

　　千年前的唐朝風(fēng)格鮮明的建筑、精妙傳神的人物、栩栩如生的動植物，在出土于唐墓中的精妙墻體彩繪里全景式地呈現(xiàn)出當(dāng)時社會生活的方方面面。這些深藏于地下的藝術(shù)珍品是如何通過文物工作者的發(fā)掘與修復(fù)完整地呈現(xiàn)于世？記者走進剛剛?cè)雵珖箨惲姓褂[的陜西歷史博物館的唐代墻體彩繪珍品展——

　　能看出墻體彩繪中的人物在想什么

　　“這幾幅宮女畫是古代仕女圖的精品。”陜西歷史博物館副館長程旭是研究中國少數(shù)民族史的博士，他的博士論文主攻的正是唐墓墻體彩繪。他指著《宮女圖》告訴記者，墻面的構(gòu)圖非常講究，人物的比例很協(xié)調(diào)。“你看，這幅畫與前朝畫人物有著很大的不同，前朝的人物都是筆直地站立，而這些仕女多為S型自然站立，顯得輕松而自然。”程旭說。

　　“你看，這些人物的形象多么傳神。”在這些珍品墻體彩繪中，程旭獨將一幅《客使圖》的復(fù)制品放在了自己辦公室。墻面左邊，有三個唐代“外交部”（鴻臚寺）的官員，來訪的外國使者有三位，神態(tài)都有些緊張疲憊，仿佛正在揣測自己能否得到接見。使者中一位高鼻子禿頂，是個東羅馬的使者，一位來自新羅，而第三位使者有些猶豫地站在更遠(yuǎn)的地方觀望。程旭說：“唐墓墻體彩繪技法高超，往往能看出人物的心里在想什么。你看這第三位使者來自東北少數(shù)民族，他的神情是不是顯得心里很沒底？”《客使圖》出自章懷太子墓，是國寶級的文物，原本東西壁各有一幅，到如今只剩下了東壁的一幅，這樣生動傳神的畫作展現(xiàn)了盛唐時期高超的人物繪畫水平。

　　千年前，唐朝的畫師如何用純熟的技法繪就一幅幅線條流暢的墻體彩繪？據(jù)專家介紹，他們需在墓葬內(nèi)壁墻體上涂上一層麥草泥，等烘干后再在上面抹一層白灰水，這就是畫家的畫布。緊接著，畫家就可以根據(jù)繪畫內(nèi)容，先勾出大概輪廓，再用淡墨線描繪細(xì)節(jié)，最后再上色。唐墓墻體彩繪多以紅、綠、黃、黑等暖色為主，原料來源于赭石、土紅、石青和石綠等礦物，采用平涂、暈染、隨線描彩等上色方法完成一幅作品。

　　“視死如生”是墻體彩繪的魂

　　畫展中，一幅高3米到4米，長10米，氣勢磅礴的墻體彩繪展現(xiàn)在記者眼前，在起伏的山巒間，有著象征皇家氣勢的宏偉闕樓，步兵騎兵馬車的儀仗隊浩浩蕩蕩，旌旗飄飄，這就是著名的《儀仗闕樓圖》，整體氣氛莊嚴(yán)而肅穆。這是一幅出土于懿德太子墓的國寶級墻體彩繪，墓中共有將近400平方米的墻體彩繪，生動展現(xiàn)了墓主人生前顯赫的地位和奢華的生活。

　　墻體彩繪不僅反映墓主人身份的高貴，更凸顯了當(dāng)時的時尚，單從墻體彩繪中的侍女妝容來看，濃濃的胭脂鉛粉肆意在臉上涂抹，女孩們講究黛眉的畫法要與眾不同，僅僅是眉心花鈿的畫法就有十幾種，這反映了盛唐時期文化的寬容，女子在化妝上也在追逐著時尚潮流。

　　“中國墓葬文化里有‘視死如生’的理念。”程旭介紹，而繪制在唐人墓葬中的墻體彩繪反映了廣泛的題材，墻體彩繪反映著墓主人生前享受的種種禮遇。宗教題材的繪畫更是主題之一，精美的飛天、四神的圖案引導(dǎo)逝者靈魂升天，厭勝辟邪。而對于現(xiàn)代的觀者來說，墻體彩繪則是還原唐代生活場景的“活資料”。

　　據(jù)了解，陜西共有18座皇陵，堪稱“皇陵博物館”。

　　墻體彩繪“貴”在稀和珍

　　“從數(shù)量上來看，陜西共發(fā)掘了一萬多座唐墓，而出土唐墓墻體彩繪的墓葬僅一百余座。”程旭介紹，繪制墻體彩繪歷史久遠(yuǎn)，從西周開始到春秋戰(zhàn)國直至到秦漢，繪墻體彩繪之風(fēng)日益流行，到唐朝時到達頂峰，這首先取決于嚴(yán)格的喪葬制度，唐朝規(guī)定，只有三品以上的官員才能在墓室繪制墻體彩繪。此外，唐朝的繪畫作品多作于紙上或絹上，非常難以保存，以至于留存于后世的數(shù)量很少。再加上唐時繪畫的風(fēng)格成熟，畫作質(zhì)量高，體現(xiàn)唐代整體社會狀況的墻體彩繪才這么珍貴。

　　唐墓墻體彩繪是陜西歷史博物館獨具特色的珍貴藏品，墻體彩繪精品近600幅，面積達1000多平方米。其中5件（組）18幅被國家定為國寶級，69件（組）82幅被定為一級品。

　　“精品展中的代表墻體彩繪共有97幅，最著名的是章懷太子墓《客使圖》《馬球圖》《狩獵出行圖》，懿德太子墓《闕樓圖》《儀仗圖》，永泰公主墓《宮女圖》。陜西歷史博物館的工作人員介紹，這些精品墻體彩繪宏觀地展示了貴族出行、狩獵及郊游，為了便于觀眾比較唐墓墻體彩繪和唐代傳世繪畫，展覽還專門選出唐代前后傳世名畫復(fù)制品參與展出。

　　揭取墻體彩繪像做手術(shù)一樣精細(xì)

　　“文物修護者和醫(yī)生一樣，只是我們的保護對象是文物，一定要竭盡全力來修護。”在陜西歷史博物館的實驗室里，從事文物修護工作30年的楊文宗正在全神貫注地用小鑷子整理著一幅墻體彩繪。記者在工作臺上看到，這是一幅墻體彩繪的背面，看上去是一些剝離的土片構(gòu)成，由于一些小土片非常細(xì)小，必須用小鑷子來一點一點地整理。

　　“墻體彩繪的保護揭取，只能在其他方法都不能挽救的情況下被動地使用。因為墻體彩繪本身及其所依附的建筑物是作為一個整體看待的，因此，整體保護是最為理想的。”楊文宗是陜西歷史博物館墻體彩繪修復(fù)中心的主任，在他看來，古代墻體彩繪最好是在原地保護，因為如果揭取古墻體彩繪，就目前的技術(shù)條件而言，必然會給古墻體彩繪造成程度不同的損傷。但是，古墻體彩繪分布范圍極廣，很多古墓中發(fā)現(xiàn)了墻體彩繪，卻不能在每一個古墓原址建一個保護文物的博物館，所以很多古墻體彩繪不得不進行保護性揭取。

　　與世隔絕千余年的唐代墻體彩繪是怎樣被揭取下來的？在長期從事墻體彩繪發(fā)掘工作中，有這樣一次經(jīng)歷讓楊文宗印象深刻，在小浪底水利工程淹沒區(qū)有一處墓葬墻體彩繪亟待搶救性發(fā)掘，一邊是嘩嘩上漲的水面，一邊是要花大力氣揭取的珍貴墻體彩繪，時間很緊，幾乎沒有時間準(zhǔn)備，墓葬的現(xiàn)場荒涼少人煙，村莊都離得很遠(yuǎn)。楊文宗帶領(lǐng)著隊伍在一處廢棄的窯洞住下，開始了日以繼夜的修復(fù)。時間正是5月底，天氣燥熱，專家們先加固好墓室，再來對墻體彩繪進行“診斷”，楊文宗解釋：“一般來說，墓葬常有地下水的侵蝕，有時，連呼吸都會帶下墻面的顏料，所以先要對墻體彩繪進行加固。”加固后就是快速烘烤，使得墻體彩繪表面干燥而背面潮濕便于揭取。

　　由于墻體彩繪揭取工作好比做手術(shù)，技術(shù)要求高，又不能處理到一半就半途而廢，一次，楊文宗獨自對一墻體彩繪做最后的收尾工作，結(jié)束后，他翻過一條山溝才到臨時的住處，“一路上漆黑一片，一陣陣風(fēng)吹著麥浪，確實有些嚇人”。等他回到住處一看表，已經(jīng)是凌晨3點了。而這也是這些文物工作者工作的常態(tài)。

　　接著，揭取下的墻體彩繪用支撐體加固好，運回實驗室，這只是第一步，這次的揭取過程耗時一個月，然而對墻體彩繪保護工作者來說這已經(jīng)很快了。

　　陜西墻體彩繪修復(fù)技藝領(lǐng)先全國

　　“墻體彩繪揭取回來后，首先要進行簡單的清理，分析墻體彩繪得了什么病，詳細(xì)地了解病史，然后對癥下藥，出現(xiàn)‘空鼓’要軟化表面壓平。起甲，就要調(diào)整溫度和濕度。”楊文宗這樣介紹。

　　參觀唐墓墻體彩繪館的游客往往會驚嘆于唐人高超的繪畫技藝。然而這樣的精美文物離不開一代又一代文物工作者精湛的修復(fù)，揭取僅僅只是墻體彩繪保護的第一步，剩下的過程也更加復(fù)雜。一般修復(fù)一幅墻體彩繪，至少也需要幾個月，半年以上也并不少見。

　　修復(fù)還是按照傳統(tǒng)的手法進行，比如顏料的配置，比如彩繪的手法……但一些新技術(shù)的應(yīng)用，也為墻體彩繪修復(fù)提供了便利。博物館的工作人員舉了這樣一個例子：科技的發(fā)展對于墻體彩繪修復(fù)工作意義重大，僅以支撐材料來說，上世紀(jì)五十年代用石膏灌注，非常沉重，不便于運輸和展覽，如今采用蜂窩狀的航空鋁材，輕便而美觀。

　　“森羅移地軸，妙絕動宮墻。五圣聯(lián)龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀發(fā)，旌旆盡飛揚。”詩人杜甫曾用這樣的詩句形容吳道子的畫，而用這詩句來形容唐墓墻體彩繪的精美也恰如其分，楊文宗說：“陜西被稱作‘皇陵博物館’，早在上世紀(jì)50年代，就開始對陵墓墻體彩繪進行保護研究，這次的展出也體現(xiàn)了陜西領(lǐng)先于全國的墻體彩繪修復(fù)技藝。”